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江南丝竹
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江南丝竹

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  江南丝竹音乐中国汉族传统器乐丝竹乐的一种,流行于江苏南部和浙江一带,关于江南丝竹的历史溯源,是在明代嘉隆年间,以魏良辅为首的戏曲音乐家们在太仓南码头创制昆曲水磨腔的同时,以张野塘为中坚人物组成了规模完整的丝竹乐队,用工尺谱演奏,由昆曲班社、堂名鼓手兼奏,后逐渐形成丝竹演奏的专职班社。明万历末在吴中(苏州地区)形成了新的乐种"弦索",可算是江南丝竹的前身。它与民俗活动密切结合,有着广泛的群众基础,后正式定名为江南丝竹。



  苏州市歌舞剧院自2005年开始传承工作,先后重新挖掘、整理、编排了多首江南丝竹音乐,如:《欢乐歌》、《云庆》、《行街四合》等,这些优秀精品曲目在苏州大市范围内已经累计演出近200场次,为“江南丝竹”音乐的抢救保护、艺术传承、人才培养积累了丰富创作演出和传承保护经验,2010年苏州市歌舞剧院被评为“苏州市非物质文化保护示范基地”



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  《太湖美》这首歌曲回顾了太湖边的革命传统,表现了太湖两岸人民进行农业生产的生机勃勃的朝气。由于歌曲创作于打破思想束缚及个人崇拜的年代里,因此《太湖美》明显表现了新时代人们的个性、情感。


  《茉莉花》该首歌曲展现了少女热爱生活,爱花、惜花、怜花,想采花又不敢采的羞涩心情


  曲目简介:

  《姑苏行》是笛子演奏家、作曲家江先谓于1962年创作的一首笛子曲,是一首由深受广大人民群众喜受的竹笛经典名曲。曲名为游览苏州(古称姑苏)之意,全曲表现了古城苏州的秀丽风光和人们游览时的愉悦心情。乐曲旋律优美亲切,风格典雅舒泰,节奏轻松明快,结构简练完整,是南派曲笛的代表性乐曲之一。


  《六板系列》习称“五代同堂”,它的演奏风格是由简到繁,又慢到快,再到慢。第一曲《老六板》—流水板,旋律简朴;第二曲《花六板》,由扬琴单独演奏,旋律生动明快;第三曲《快六板》-流水板,由二胡单独演奏,旋律轻快;第四曲《阳春白雪》-流水板,由琵琶单独演奏,旋律流畅,展示出多种演奏技巧,在五首乐曲中最为著名;第五曲《中花六板》,旋律典雅徐缓。


  《鹧鸪飞》是江南笛曲的主要代表曲目之一,原是湖南民间乐曲,乐谱最早见于1926年严固凡编写的《中国雅乐集》,以后此曲以丝竹乐合奏、箫独奏等多种形式在江南流行开来,用笛子演奏的版本反而成为此种名曲。该曲历经多位民族音乐大师的改编,曲醇厚细腻,快慢有致,强弱对比分明,把鹧鸪鸟那时远时近,忽高忽低,在天空尽情翱翔的形象,刻画得极为生动,反映出了人们对幸福生活的向往和追求。


  《新水令》原是民间一首“小工调”器乐曲牌,节拍舒缓,曲调优美,经编曲者将原曲调加以变奏发展,定名《变体新水令》,本曲运用了加花、变奏、变板式及变速度、变节奏等各种艺术加工手法,在合奏形式中,采取由各种乐器轮流独奏的形式,使曲调更加丰富多彩。



  《苏堤漫步》,亦称《苏堤小景》,是著名作曲家顾冠仁的作品。《苏堤漫步》描绘了春日苏堤的优美风光和人们在苏堤散步奔跑时的愉悦。全曲以竹笛由弱渐强的颤音拉开帷幕,古筝起,接着竹笛、二胡、琵琶等一起入拍,描绘了春日苏堤的优美风光;节奏明快,曲调流畅,堪称小合奏曲中的精品。——《苏堤漫步》虽然没有深刻的内涵,但带给人们轻松活泼的享受。它不象流行歌曲有鲜明的某个年代的特征、且很快会被新的特征替代,它优美的旋律会经久不衰;它介于古典和流行之间,是二者鲜明对比的折中;它是古典气息和现代风味兼而有之,华丽而不俗艳、浪漫而不轻浮、抒情而不缠绵,既通俗易懂、又格调高雅、气度不凡,可谓雅俗共赏。


  《春江花月夜》原是一首琵琶独奏曲,名《夕阳箫鼓》,亦名《浔阳琵琶》。后改编成江南丝竹。乐曲通过委婉质朴的旋律,流畅多变的节奏,巧妙细腻的配器。丝丝入扣的演奏,形象的描绘迷人的月夜春江景色,尽情赞颂江南水乡的风姿异态。全曲就像一幅工笔精细,色彩柔和,清丽淡雅的山水长卷,引人入胜。



  《瀛洲古调二首》原始一首琵琶曲集。后经顾冠仁根据(蜻蜓点水)(狮子滚绣球)两首代表性曲目改编成江南丝竹曲,情绪上形成鲜明对比,前者轻盈,典雅,后者欢快,热烈。


  《三六》,又名《三落》、《梅花三弄》原系江南丝竹八大曲之一。作者在改编过程中通过对乐曲结构的调整,节奏疏密的设置。音区高低的调配,配器色彩浓淡明暗的对照,使乐曲更紧凑,色彩更丰富,气氛更欢快热烈,风格更鲜明突出,深受听众的喜爱和欢迎。


  《江南风韵》是顾冠仁根据江南丝竹《欢乐歌》和江苏民歌《拔根芦柴花》而改编的一首新江南丝竹。曲调明快热情,富有歌唱性,旋律流畅。生动的展现了江南水乡的风土人情,充满了浓郁的江南风味。


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