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香港绿叶剧团全新力作之全男版《郑和》
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香港绿叶剧团全新力作之全男版《郑和》

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  2015年乌镇戏剧节特邀剧目《孤儿》原创团队演绎

  2016年1月1日403国际艺术中心红椅剧场《孤儿》演出现场观众座无虚席

  绿叶剧团再次全力制打造制作

  全男版《郑和》

  黄俊达创作及执导

  「对很多肢体剧剧团而言,绿叶剧团的尝试和演绎无疑是有示范性意义。」

  


  【创作团队】

  联合出品:绿叶剧团丶中间剧场

  原着:郭宝昆

  创作丶导演及音乐设计:黄俊达

  监制:李宛虹

  创作演员:孙志鸿丶赖章亮丶王尧丶李腾飞丶赵琦丶关浩天丶郑镇彤

  现场音乐:岑军谚

  服装设计:郑文荣

  灯光设计:苗春雨

  灯光设计助理:罗威

  

  【演出资讯】

  演出约1小时30分钟,不设中场休息

  


  【故事背景】

  在很长一段时间里,「他」常常梦见自己正是那位戎马生涯,七下西洋的太监大帅郑和。梦境如此真实,以致于他常常要在醒来后摸摸自己,发现某物还安好如初,才能放心。他开始洋洋洒洒地对稗官野史进行解读,在「太监」这在王权中灭绝人性的终身役制中,他读出身份焦虑、阶级晋升等诸多当代社会问题。他最终坚信,自己正是太监郑和的后代。


  很多人想成为郑和,不惜戎马一生、自我阉割,可最终只成为了一个太监。

 


  【创作特色】

  --《郑和的後代》为新加坡戏剧家郭宝昆的经典剧作,近年经常被搬演舞台。文本本身具历史丶政治和文化性,可读性极高。


  --黄俊达导演是少数完成法国巴黎贾克.乐寇国际戏剧学校两年课程及动作研究所课程的华人,受其启蒙,发展出一套训练亚洲演员的方法。《郑和》应用准确强烈的肢体语言丶简单的物件,为观众带来一个具国际水平的演出。


  --一直以来,历史题材的故事多以话剧形式呈现在舞台,而且有大量写实布景丶道具和服装。近年肢体剧在亚洲愈来愈受注目,但作品素质良莠不齐。不少导演尝试肢体/简约的风格,但往往予人抽象难懂的感觉。绿叶剧团演员以精准丶高强度丶具创想力见称,作品亦被誉为少数通俗易懂但具诗意的肢体表达。演出打破一般观众对肢体剧的偏见,带来不一样的冲击。


  --《郑和》的演员来自中港两地,演员本身的文化背景的异同提高本剧的文本本身具历史丶政治和文化性。郑和为太监宦官,予人一种阴柔的偏见形象。黄俊达导演执意打破这种惯性,以具力量及爆发力全男班演绎《郑和》。

  


  【导演介绍】

  黄俊达

  香港年青导演丶编舞丶演员丶形体指导及形体老师。二零零五年毕业于香港演艺学院舞蹈学院,随后赴及法国巴黎贾克.乐寇国际戏剧学校,成为少数完成该校两年课程及动作研究所课程的华人。他毕业后随意大利面具制作大师斯特凡诺.佩罗科于阿尔巴特罗斯剧场工作室研究制作皮革制面具与运用,并于二零一二年获选参与欧丁剧场导演尤金诺.芭芭及茱莉亚.瓦雷的「思想与行为」剧场大师班。


  于欧洲期间,黄氏参与多个剧团及导演的演出,包括:二十世纪最巨影响力的国际戏剧大师彼得.布禄克及西蒙.布禄克联合导演的剧场纪录片《走隐形钢线的人》(香港译名)丶艾云娜.布禄克剧团《小飞侠》丶菲比斯制作《亚马逊公主》等。


  黄氏于二零一零年创立绿叶剧团,担任艺术总监及导演。他以揉合东西方的身体训练为基础训练中港演员,创作多元化的作品到各地巡演。


  二零一三年回港后,黄氏曾加入「邓树荣戏剧工作室」任导演.研究员,协助训练剧团全职演员。现为其一年制专业形体剧场青年训练课程担任课程设计及导师。



  【导演的话】

  今生不再阉割别人,也不阉割自己

  为了追梦你能坚持吃馒头吗?

  经常有长辈问:你做什么工作?

  我:艺术创作。

  通常有两种回应--

  我家的长辈:(有点担心)能养活自己吗?家人应该很担心吧。

  外国的长辈:(兴奋)一定很快乐,很精彩。

 


  小时候,我很喜欢踢足球,梦想当足球员。下课后总在球场打滚,永远不觉得累。记得那时候,家人常常说足球员赚不到钱,不要花那么多时间,也不要常常在球场留连,那里很危险。最后,我当然没有成为足球员,但就成为了导演和演员。


  其实,我非常感谢我的父母,虽然他们也曾经劝我要找踏实的工作,但是他们还是这么支持我的梦想,最后甚至让我离开香港,飘泊到欧洲留学。我放弃了可观的收入和安稳的生活,去找寻我心中的彼岸。其实,我仍不知道有没有彼岸,但我是很享受在海里飘浮。我知道大海充满危机,但那种充满着可能性和挑战的生活,比较适合我,因为我觉得很快乐。


  某天,我在街上看见一个小孩,他背着一个比我的背包还重的书包,奔跑上巴士。那时差不多晚上六时,他坐在我的前方,拿起手提电话,大概是跟他的妈妈对话,他说:「刚刚补习完西班牙语,准备到音乐中心,学习小提琴。」我心想,时代真的变了,球场已经没有人,小孩都在为投身社会作准备,真的需要那么早吗?


  后来,我再看到一则关于一名八岁香港男童跳楼的报导,我心里酸酸的,为何大家都已经忘记了如何快乐,和如何给人快乐。


  幸运地,我遇上了我的伙伴-我们都在船上,在海里飘浮,找寻着那纯仆的彼岸,愿能让更多人登上我们的船,真诚地分享不同的故事。不怕在海里漂迫,那怕找不到彼岸。


  【《郑和》首轮演出部份评论】


  「香港绿叶剧团的肢体剧《孤儿2.0》给我留下了太深的记忆。对于绿叶剧团的《郑和》还是充满了期待。不得不说确实不负众望,在导演黄俊达指导下,中间剧场的舞台上再次带来这样的惊艳。」

  文:默默


  「《郑和》取材自新加坡作家郭宝昆的剧本《郑和的后代》,较之《孤儿》的古意,与当下紧密观照,更增添了一份引人回味的深度。」

  文:silvia_回形针


  「来自香港的绿叶剧团总能给人耳目一新的感觉,尤其是用肢体来演绎一个耳熟能详的故事的时候。」

  文:大小舞台之间



  【绿叶剧团Théatre de la Feuille】


  二零一零年于法国巴黎成立,现以香港为创作基地。绿叶剧团的创作演员来自不同背景,由剧团提供有系统及持续的训练,遂发展成具身体表演力和创作力的团队。剧团以揉合西方贾克.乐寇及东方传统艺术训练为基础,创作多元化并适合巡演的作品,曾受邀于法国丶义大利丶克罗地亚丶台湾及中国等不同城市演出。


  过去几年,剧团以重塑中国经典《赵氏孤儿》的《孤儿》系列巡演欧亚,获得统一好评。今年,剧团再次以中国历史事件为题,参考为已故新加坡剧作家郭宝昆经典文本《郑和的後代》,以全男班具力量及爆发力的身体带来《郑和》。


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